КЛУБ СТОКОВЫХ ФОТОГРАФОВ, ИЛЛЮСТРАТОРОВ, ВИДЕОГРАФОВ и ИИ-ШНИКОВ

Спасибо большое! Попробовал. Получилось! Но нужен опыт работы в ЦМУКе. Вообще очень интересная цветовая модель! Теперь все гораздо понятнее.
Функцию создания палитры из выдления пока не нашел, но в принципе можно сделать следующее: над рисунком, на которым работаешь поместить бенды с цветами. И пипеткой выбирать нужный цвет в процессе рисования. Конечно это громоздко, но жить можно)


Попробовал, спасибо! Очень дельные советы.

+10

Ужос... "Курс аэродинамики для птиц" -- известная слабость многих стареющих пингвинов :) Как хорошо, что мне уже давно не надо сдавать эту заумь...

Случайно наткнулся http://kuler.adobe.com/, нефига не понял, но интересно. Программа ColorImpact 3 как будьто тоже должна помочь в подборе палитры

Поделюсь и я своим маленьким приемчиком (Миронова к нему отношения не имееть, это чиста из полиграфии опыт).
Если мне нужно затемнить какой-то цвет, я его затемняю, добавляя черную краску, и никогда не ослабляю цветовую насыщенность исходного тона.
То есть красный - 100 пурпур, 100 желтый, а темно-красный - то же самое плюс 10-70 черного. С точки зрения классической живописи это неправильно - в тенях должна слабеть цветовая составляющая (что мы и видим, рассматривая по каналам фотографию красной ткани, например - там темно-красный был бы допустим 70 пурпур, 70 желтый, 70 черный) - так вот, плевать на то, как это в природе - у декоративного искусства свои законы
Еще, как тут Ольга говорила, голубые оттенки затемняются хорошо подмешиванием маженты кроме черного, могу добавить что желтые - тоже маженты, то есть чисто черным желтый цвет корректно затемнить не получится - зеленца пойдет.
Ну и, по моим понятиям, критерий яркости светлого цвета в цмыке - это содержание в нем только двух красок. То есть в оранжевых - никакого цыана и блэка, в зеленых - ничего кроме цыана и желтого, ну и т.п.

Цветовые маньяки А как же душа ? Музыка тонких сфер ?

de-mi, вы это серьезно сейчас написали? Вы что, правда встречали людей, которые при затемнении цвета в цмике уменьшают триадные цвета?


Здрасьте... Это еще откуда? Из трактата о колористике? Это больше похоже не на классическую живопись, а на классическую полиграфию.


Ослабление цветовых каналов в тенях в пространстве CMYK обусловлено ограничениями на суммарное покрытие (много краски: плохо сохнет, отмарывается, сильно впитается и пробивает бумагу насквозь и т. д.). Поставьте суммарное покрытие 400% -- и не будет никакого "ослабления цветовой составляющей". Соответствено в RGB никакого ослабления вообще нет (ибо нет ограничения на суммарное свечение люминрофора на мониторе :).

-------
Для тех, кто хочет поэскспериментировать. В Иллюстраторе есть еще одно полезное цветовое пространство -- HSB. Оно замечательно как-раз тем, что выбрав спектральный состав цвета, можно одним движком варьировать его яркость, а другим -- чистоту. Иногда это бывает очень востребовано.

HSB-sux. HSV- rulez

Только цифры, вернее проценты.. у меня тоже от полиграфии привычка только по процентам цвет смешивать. Самое шикарное было бы иметь дома веер (забыла, как он называется) со всеми оттенками и процентами, по которому цвета пре-пресы выставляют...

Я бы не стал так категорично высказываться. Лучше всего иметь и то, и другое. Жаль, что Илле нет HSV. Кстати, в Фотошопе оно тоже было во 2-й версии. Не понимаю, зачем они его выкинули?

Юрий, дофига людей, не следящих за триадной составляющей. Сплошь и рядом я получала на печать градиенты от 100 желтого к 100 черного, с мутной какой в промежутке.
Так почему бы не повторить эту очевидную вещь в ветке, начатой новичком? Никому от этого хуже не будет.

Хм... Это конечно неважно, но я настаиваю на том, что в академической живописи объект, уходя в тень, должен терять не только "светлоту" но и яркость-насыщенность.

Блин, я задумался. Если объект, уходя в тень, теряет яркость-насыщенность, то откуда появится глубина тени ?

Да, пардон, про градиенты и бленды я не подумал. Графические программы действительно так умно поступают и за этим надо следить отдельно.

Про академическую живопись, не согласен, но спорить не буду, потому что действительно -- это неважно.

Из черно-серой краски
Ну правда, в сумерках(тенях) цвета теряют яркость. Ну должны! И при уходе вдаль тоже.

Попробую объяснить свою позицию с другой стороны.

Про "сумерки". Сильно упрощая ситуация выглядит так: глаз человека воспринимает цвет двумя типами светочувствительных клеток (колбочки и палочки). Колбочки хорошо распознают спектральный состав света (т. е. цвет), но обладают малой чувствительностью (т. е. возбуждается только при большом световом потоке). Палочки -- не различают спектральный состав света, но зато обладают высокой чувствительностью (к тому же их раз в двадцать больше чем колбочек). Соответственно, в темноте мы плохо различаем цвета, потому что задействованы преимущественно палочки. Для того, чтобы на картине или фотографии передать ощущение сумерок, ее действительно надо сделать более монохромной (именно так мы видим мир в сумерках).

Но всё это не имеет никакого отношения к уменьшению процентов триадных цветов при затемнении цвета в CMYK. Если взять любой цвет и просто добавить туда черную краску, то он автоматически станет не только более темным, но и более грязым, т. е. -- монохромным. Уменьшать проценты основных цветов нужно только для того, чтобы уменьшить суммарное красочное покрытие. "Законы академической живописи" тут совершенно не при чем.


При "уходе вдаль" -- имеет место воздушная перспектива, т. к. свет отражаясь от предмета задерживается пылью, водяным паром и т. п. Как правило суммарный цвет "воздуха" напросвет примерно белый или светло-голубой, соответственно в цвет предмета добавляется белая и светло-голубая краска, что тоже делает цвет более монохромным и холодным.

Но, опять-таки. При чём тут CMYK? При осветлении любого цвета, мы просто уменьшаем интенсивность всех составляющих его красок. А т. к. суммарная освещенность остается довольно выскокой (сумерки же не наступают), то эта освещенность добирается белым (монохромным) цветом. В случае CMYK -- это цвет бумаги. Так же как и черный он делает остальные цвета не только светлее, но и монохромнее. Уменьшать чистоту цвета дополнительно совершенно не требуется.

Этот метод затемнения вызывал глубочайшее презрение у всех без исключения моих преподавателей - "ты живопись пишешь или открытку рисуешь?" Грубо говоря, живописцу для теней добавлять нужно не черную, а темно-серую краску (составленную из дополнительных цветов). Это принцип, которому меня учили всю дорогу (может быть ошибочно). Вплоть до временного запрета выдавливать на палитру содержимое черного тюбика.

К цмыку весь этот разговор имеет одно-единственное отношение - я пыталась понять и оправдать тех, кто тянет градиент от 100 красного к 100 черному

Может завязывать будем уже с этой темой? Она ж совсем не нужна в нашем стоковом пространстве "открыточной живописи".